Психа може дубоко утицати на наш поглед на свет, на наш Велтансцхауунг, показује Облик воде , фантастични филм по коме је Гиљермо дел Торо Ђавоља трн и Лабиринт Фавне , враћа се да предложи широј јавности.

Пиер Францесцо Галгани





Реклама Тхе емоције могу ли имати облик? Тачније, оно што држимо у себи може утицати на тактилна, визуелна, мирисна чула? Може ли наш најунутарњи универзум поткопати стварност ствари до те мере да ствара нераскидиву везу између жене и бића непријатног изгледа? Да, психа може дубоко утицати на наш поглед на свет, на наш Велтансцхауунг. То доказује Облик воде , фантастични филм (Осцар 2018, најбољи играни филм, режија, соундтрацк и сценографија) који је Гуиллермо дел Торо, након Ђавоља трн и Лабиринт Фавне , враћа се да предложи широј јавности.

Облик воде: заплет

Овога пута, међутим, у средишту приче, увек преко врха, никад баналног и граничног са бајком, постоји најстарији осећај на свету и који, према многима, омогућава цивилизацији да и даље опстаје: љубав . Заплет Облик воде крајње је једноставно: рођење одређеног и дубоког односа који потиче између два врло слична бића.



С једне стране, Елиса, спремачица (глуми је британска глумица Салли Хавкинс), без речи, заробљена у усамљеном животу, са данима увек једнаким један другом, без трзаја или скретања. У свом постојању, празна попут пустиње, главни ресурс који јој омогућава да настави живот је њена осетљива душа, затворена у дугим тишинама, чак и усред кркљавих гомила, али спремна да је натера да се склони маштаријама и сањарењима, чак и усред белог дана.

С друге стране, чудовишно створење, откривено у Јужној Америци и силом доведено у САД, где га у супертајној лабораторији проучава и покушава да украде његове тајне, у непрекидном залету за Москву, домовину комунизма, да је, само неколико година раније, успела да пошаље први сателит у свемир, а затим и првог човека у орбиту, понижавајући Вашингтон и његову владајућу класу.

ЧЛАНАК СЕ НАСТАВЉА НАКОН ФИЛМСКЕ ПРИКОЛИЦЕ ОБЛИК ВОДЕ:



правни коров постаје висок

Током филма нема их мало Облик воде , референце на такмичење између Сједињених Држава и Совјетског Савеза за светску превласт: филм је заправо смештен у ране 1960-те, када су контрасти између две суперсиле достигли максималан интензитет. Не недостаје ни позивања на рат шпијуна - са његовим изненадним и грозним убиствима - и на друге недвосмислене знаке тренутка. Емблематичан, глас председника Кенедија који одржава говор о покретању кубанске ракетне кризе, ширио се попут мантре по улицама и домовима обичних људи. Унутрашње и међународне тензије које изражавају тамне тонове који информишу оквире, симболизујући таму и страх који се огледају у свакодневном животу оних који су живели у то доба.

Чак и слика бића, коју је проучавала гомила научника у белим мантилима и са типично ошишаном косом посаде тих година, јасна је референца на митове тог историјског периода, попут легендарних ванземаљаца из Росвелла, који су, према многима, након трагичне несреће 1947. године, годинама би били испитивани у подземним тунелима митског подручја 51. Биће пола човек и пола риба, изложено свим врстама насиља и експерименти који ће, у стању лабораторијског заморца, који није у стању да комуницира и изрази оно што осећа својим мучитељима, осим уз бесне јауке и одговоре на непрестано угњетавање, пронаћи његово искупљење прво ткањем страховитог, али пуног разумевања односа са немим Елиса, а затим трансформишући те плахе контакте, откривајући неочекивани склад са човеком сањаром, у осећај љубави.

Био сам главни јунак Облик воде нажалост суочавају се са врло сличним условима нелагодности. Ишчупан из буколичне стварности амазонских вода и шума, бачен у непријатељски и насилан свет, у којем ниједно људско биће нема средстава да - или, можда, не жели - да разуме шта осећа или жели. Отуђење од стварности, створења, такође фаворизовано разноликошћу изгледа и начина постојања. Разлика која генерира амбивалентно понашање код његових мучитеља: с једне стране осећај инстинктивног страха, с друге, жеља да се постави баријера од батина и ланаца чији је циљ да не држе само физичку снагу, већ и вештине тауматуршки, добро свестан да је испред бића коме је суђено да се издвоји из гомиле и из тог разлога буде угушен, помало као што се често дешава у делима Франца Кафке.

Жена, само наоко савршено интегрисана у америчко друштво свог времена, заправо нема одређено место на свету. Једноставно није, нема другу улогу осим оне која се односи на његов рад. Њу и њено постојање примећују само црначка колегиница и мизантропни и не баш дружељубив комшија. За друге је анонимно биће које покушава да се уздигне из света који не говори њеном срцу и не чини ништа да је дочека. Усамљеност и идентични услови субјеката који су одвојени од стварности која их одбацује и изолује темељ су из којег љубав између два споља врло различита бића: Елисе, мале и усамљене девојчице и створења, хибрида између човека и рибе чудовишних црта, способних да очима и изразима лица покаже изненађујуће људску душу.

Облик водеи љубав према различитом

Реклама Порука од Облик воде јасно је: љубав не може се зауставити, може настати било где и између било кога, а различитог није нешто чега се треба бојати или га држати подаље и изоловати, јер и он може покушати љубав. Избор режисера да усвоји контрасте између светлости и сенке да би описао међународне напетости тих година, тада поприма сасвим друго значење у односу између Елисе и бића.

Тама карактерише њихово свакодневно постојање, док светлост и топле, светле боје дају облик и суштину тренуцима када се њих двоје заједно поново откривају своју најчистију суштину. Веома дирљив и пун патетике, то је последња сцена Облик воде у којој се љубавници, коначно ослобођени ограничења и бола стварности у којој су присиљени да живе, уједине у интензивном загрљају због којег замишљамо њихов успон у амбис где би, као у најбољој традицији бајки, живели срећно до краја живота.

Глумачку поставу употпуњује Елисина колегица и пријатељица Зелда, коју глуми глумица Оцтавиа Спенцер, која је увек подржава и која својим изразима лица и изражајним очима даје филму дашак ироније, а понекад и урнебесности и Рицхард Јенкинс , у улози Гилеса, Елисине комшинице и њеног јединог пријатеља, заједно са Зелдом, тајно хомосексуалац ​​и бори се са променљивим фазама своје активности као дизајнер рекламе. Зликовац из филма заслужује посебно помињање: пуковник Стрицкланд, шеф лабораторије у којој су вршени експерименти на створењу и његовом главном мучитељу. Да би се представио као Американац Мицхаел Сханнон, својим поступцима који се граниче са параноиком и покретима лица који су истовремено љигави и свирепи. Али детаљи који се њега тичу најстрашнији су и, можда, мање погодни за играни филм који се креће на трагу нове модерне басне.