27. јун 2020. је датум изласка дуго очекиване треће сезонеМрачно, као и датум апокалипсе због почетка трећег и последњег циклуса. Који је разлог за успех немачке ТВ серије која је заинтригирала гледаоце, оставивши их да жуде за трећом сезоном?

Упозорење! Чланак може садржавати спојлере





Реклама Мешавина фактора учинила је заплет привлачним и занимљивим, попут бајке за одрасле. Бајка која започиње стварном ситуацијом, која је међутим прожета фантастичним елементима да би нешто пренела.

У малом немачком граду Виндену, дечак нестаје у близини пећине, уроњен у шуму. Шума је такође симбол који се односи на унутрашње место где можете ући и чак се изгубити.Мрачноодноси се на гледаоце на идеју да је могуће ући не само у шуму, већ и у пећину, и изаћи различит, способан да разуме истину ствари, као што у платонском миту излаз из пећине омогућава да видите стварност.



У пећини постоји привремена пукотина која се катапултира, ко је у стању да је пређе, 1953., 1986., 2019. године. То је могуће захваљујући / због нуклеарне електране присутне у Виндену, чији је радиоактивни отпад отворио пробој у димензији временита, кроз спонтани процес који је резултирао стварањем божје честице.

Није јасно која је поента настанка приче, прва епизода прве сезоне почиње са самоубиство Мајкла, оца Јонаса, тинејџерског протагониста који је хоспитализован у психијатријској клиници након догађаја и, по повратку у Винден, открива нестанак школског дилера дроге.

Полазећи од ове смрти и овог нестанка, низ повезаних догађаја догађа се каскадно, један узрок и последица другог. У ствари, покушај спречавања будућих катастрофалних сценарија и не губитка вољених наводи различите ликове на чињење радњи које изазивају догађаје које би желели да избегну, такође одређујући бесконачну временску петљу.



Што се односи на Ниетзсцхеову теорију вечног повратка и кружни поглед на време:

Све што се догађа садржано је и у прошлости и у будућности.
Све се већ догодило и мора се поновити.

значење родне теорије

Супермен је дете-филозоф које се покорава својој вољи, чак и „уназад“, будући да се ради оно што је учињено у прошлости, јер се у том тренутку то сматрало најбољом акцијом која се могла учинити. Стога не постоје таква осећања грешка , кајање, жаљење, што су их задржали, али постоји ослобађајућа пресуда због направљених грешака.

Гледаоци гледајуМрачноони траже искуство катарзе, односно ослобођења од емоције могуће захваљујући смењивању могућих стварних ситуација: издајама, неспоразумима, употреби алкохол и од супстанце , проблеми између родитеља и деце Тинејџери , ментални поремећаји и други.

Гледаоци могу да пронађу нешто од себе код становника града Винден, који се постепено открива да је „болестан, попут заражене куге“, а његови становници су такође „његов део“, болесни или можда једноставно људи.Мрачночини се да је Есцхерова сликаРелативност, која приказује степенице које се подижу и спуштају у необичној игри перспективе, али која, гледано из различитих перспектива, оних ликова на слици, постаје разумљива.

Реклама Прича о главним јунацима, који припадају четири породице Винден, представљена је кроз различите ере. Сваки лик тражи нешто, истину и некога, био он син, брат, отац, муж, љубавник, нестала особа, убица. Свако од њих започиње путовање знања које се може сажети фразом Хелге Допплер:

Сви тражимо нит Аријадне која нам показује прави пут који ће нас водити у тами. Ко не би желео да зна своју будућност?

Некако сваки лик покушава да контролише ситуацију која је ван контроле. Гледаоци се у томе препознају.Мрачномоћан је у представљању адолесцентног сукоба аутономије и зависности ротирањем радње око њега.

Јонас се враћа 1986. да би оца вратио 2019. Не чини то јер би то спречило његово само постојање: Миккел / Мицхаел не би познавао своју супругу Ханну. Задатак адолесцента је управо да се ослободи родитељских фигура, тако да се одвија конструкција идентитета (Ерик Ериксон), а уместо њега нема раширеног идентитета.

То је исти онај Миккел / Мицхаел који одлази у страну да дозволи Јонасу да испуни своју улогу, задатак који му је Јонас дао, градећи себе: када Јонас стигне до њега да га спречи да изврши самоубиство Миккел / Мицхаел, који није имао самоубилачке намере , схвата их.

еволуција масловске пирамиде

Јонас је позван да преузме своје одговорности, такозвани психосоцијални мораторијум, и то чини померајући се не само напред и назад у времену, већ чак и између више светова, вођен оним што Даниел Сиегел дефинише као БИТ адолесценције.

Ессенце је акроним за:

  • Емоционална варница, пораст интензитета проживљених емоција;
  • Друштвени ангажман, већа друштвена укљученост;
  • Тражење новина, потрага за новостима;
  • Креативно истраживање, креативно истраживање.

Укратко, остали састојци рецепта који чинеМрачноједна од најгледанијих серија на Нетфлик-у.